这样的作品诞生于艺术家之间的密切合作和思想交流。德兰的早期职业生涯受益于他与画家莫里斯·德·弗拉曼克的友谊，后者也成为野兽派的一员。 根据野兽派画家的记载，德兰和勃拉曼克是在1900年一列开往巴厘的火车上相遇的，因为事情耽误行程，第二天，他们一起开始画画。 1901年，他们一起参观了梵高的回顾展，这对许多未来的野兽派产生了巨大的影响。那一次，德兰把勃拉曼克介绍给了马蒂斯。 德兰和马蒂斯于19世纪90年代末在卡里埃工作室相遇。最初的三头野兽派就这样形成了。然而，第一次聚会并没有持续很长时间：1901年，德朗服役期间，定期与勃拉曼克通信，讨论绘画和色彩。” 他对约瑟二人说道：“请稍等。”然后对一直在旁边等候坎迪丝打了个手势。 坎迪丝心领神会，把沈瑜准备好的资料拿了过来。 沈玉把资料展示给约瑟二人，说道：“这些是我找到的，德朗在1901年给勃拉曼克的信，载于德兰、勃拉曼克书信。 从这些书信中，可以得知，早在1901年，德朗就表示相信绘画的新阶段已经开始。 二位请看，德朗在这里写道：……至于绘画，我意识到现实主义时期已经结束。就绘画而言，我们正要开始。不去深究梵高画作的抽象性——我不反对抽象性——我相信线条和色彩在与一个重要的基础平行时，具有足够强大的关系，允许对它们的相互和无限的存在进行研究，并在它们的综合中找到一个领域，不一定是新的，但更真实，更重要的是更简单……” 沈瑜等二人看过资料，才继续说道：“利乌尔港，代表了德朗在过去几年里与勃拉曼克一起进行的实验的开花结果。德兰宣布一个更真实和更简单的绘画领域的到来，这似乎在我们眼前这幅作品中，得到了完美的体现。” 约瑟边听边看资料，看的很仔细。 本杰明只是大概的看了看资料，重点听沈瑜的讲解。他等沈瑜介绍一停，就问道：“我对这段历史不了解，你刚才讲到了1901年，和这幅创作于1905年的绘画，有什么关系呢？” 沈瑜已经做了准备，自然不会被这个问题难倒：“德朗服役之后，才回到巴厘，继续创作绘画。 我们看到的这幅作品，是他在科利乌尔完成的，是季节性创作的一部分。 德朗和马蒂斯合作创作了一系列革命性的画作。1905年，德兰能够接受马蒂斯的邀请，在那个夏天，两人留在科利乌尔一起画画。德朗在7月份抵达科利乌尔，9月份才回到巴厘。 他感受到了高卢南方的夏日阳光以m.bｊＺJＮf.ＣｏＭ